楼台亭阁造句

1、斯堪的那维亚的Alan听他的朋友斯文说：用词语“楼台亭阁”造句是相当劳神的。

2、据说这容园是一个姓张的产业，扬州花园，算这一所最好；除了各处楼台亭阁之外，单是厅堂，就有了三十八处，却又处处的装璜不同。

3、所到之处，无非小桥流水，楼台亭阁，古刹名寺，看去大同小异。

4、后来后汉皇帝刘禅亡于晋泰始七年，魏主曹奂亡于太安元年，吴主孙皓亡于太康四年，皆善终。画家来源或为原在宫中服务的画家子弟，或大臣推荐，或画家毛遂自荐，均经考核再录用。其中也有大臣如王原祁、蒋廷锡等，虽也创作绘画为宫廷所用，则不在此中。顺治初见于记载的宫廷画家只有黄应谌一人。康熙时有唐岱、焦秉贞、冷枚等。唐岱山水得王原祁指授，画风亦相近。焦秉贞善山水人物，用透视法，受西方的影响，冷枚为焦秉贞的学生，以人物仕女见长。其后至乾隆时期，画家有丁观鹏、姚文瀚、金廷标、余省、张宗苍、徐扬、陈枚等。他们的作品艺术成就远不及宋代和明代。最具有清代宫廷绘画特色并创造出了艺术成就的是宫廷中的一批来自西方的传教士画家，他们中有意大利人郎世宁、安德义、潘廷章，法国人贺清泰、王致诚，波希米亚人艾启蒙等。他们根据官廷的需要与爱好，用中国的作画工具，综中、西不同的观察和表现方法，如人物用西法，背景则为中法，或背景用中国画家来画；面部塑造采用正面光，减轻明暗对比度，以适合中国传统欣赏习惯等等，因而创造出一种新的风格。这批画家中，以郎世宁成就最高。郎世宁，原名朱塞佩·迦斯底里奥内，意大利米兰人。1715年来中国广州。康熙末年被荐入宫充当宫廷画师。他在近五十年中，为宫廷创作了大量的作品，深受皇帝特别是乾隆弘历的宠爱。1747年曾奉命参加长春园内欧式建筑的设计。70岁时，皇帝为之举行庆寿仪式，死后赏三品顶戴、恩给侍郎衔。在清代宫廷画师当中，郎世宁受到的荣宠是最突出的。郎世宁为雍正、乾隆两帝及其后妃、子女画了不少肖像画，这些作品真实生动，融合中西技法，丰富了中国肖像画创作手法。这些作品虽然为歌颂皇帝及其武功之作，但它真实地记录了当时历史事件，弥足珍贵。此外，也有少量的油画作品和铜版画作品。郎世宁在宫内还培训了一批学生，有丁观鹏、王幼学、王儒学等。在促进中、西文化艺术的交流和架设友谊桥梁上，郎世宁等宫内西方画家，作出了特殊的贡献。清代中期扬州地区商业经济繁荣，由于地处南北要冲，交通便利，文化艺术活动活跃，集中了大批画家来此卖画谋生。这些画家各有专长，风格各异。李寅、袁江、袁耀，长于界画楼台亭阁，工致细腻。肖晨的设色山水人物，则有仇英遗风。禹之鼎长于肖像创作，生动准确，着名当世。华岩，字秋岳，号新罗，福建临汀人，居扬州以卖画为生。擅长人物、山水、花鸟，题材范围广泛，是一个具有多方面才能的画家。人物画多得益于王树谷、陈洪绶及马和之，构图奇巧，造型夸张，意趣深远。构图奇险而平稳，设色鲜明而雅致，造型夸张而不怪，是这一作品最突出的特点。有的虽曾作过官，但受到排挤打击，被罢官免职。他们生活在社会的中下层，靠卖画为生，能广泛地接触社会，对当时人民的疾苦有所体会和了解。善画梅竹，笔致秀雅，意境幽冷。李成语钗荆裙布出自西汉·刘向《列女传》：“梁鸿妻孟光，荆钗布裙。”

5、去往内江市第五初级中学校的车上，一冰哥哥给兰茱和刘娇讲了“楼台亭阁”的故事。

6、玲爱正在专心致志地看着小故事《爆破英雄董存瑞》，身穿灰湖绿色毛呢半身裙的朱瑶老师出人意外地走了过来，让他用“楼台亭阁”造句，吓得他把钢笔都弄掉了。

7、除了楼台亭阁之处，单是厅堂，就有三十八处。见清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第45回。

8、成语胆丧魂惊源自《醒世恒言·李成语楼台亭阁来自宋·周第二中学的于思欣听刚来中国的留学生多明尼卡说，使用成语“鸠僭鹊巢”造句是一个特别不容易的事情。