潜台词和内心独白

[拼音]：qiantaici he neixin dubai

戏剧术语。潜台词是潜藏在台词下面的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。К.С.斯坦尼斯拉夫斯基说，潜台词“是角色的并不明显的，但在内心感觉得到的，人的精神生活，它在台词字句底下不断地流动着，随时都给予台词以根据，赋予台词以生命。潜台词……就是使我们说出角色台词的那个东西”。潜台词存在于一切台词之中。一句简单的话就可能有多种潜在意思，即所谓“弦外之音”、“言外之意”。当人物采取直接的方式表达思想感情时，他的台词与潜台词是一致的。当人物采取曲折的方式表达思想感情时，他的话中就有了“弦外之音”、“言外之意”。

潜台词和语言行动紧密相关，它是为影响对手而存在的。潜台词影响对手时，常常伴随着内心形象的画面视像。如向对手讲述北方的严寒或南方的酷热，它能使对手不仅听到语言的潜在意思，而且还在内心里看到某些被渲染的景象。这些潜台词和同时出现的景象，被斯坦尼斯拉夫斯基称之为“插画式的潜台词”。斯坦尼斯拉夫斯基说“在行动领域中称为贯串行动的东西，在语言领域中我们称为潜台词”。演员应充分运用语言技巧，使对手和观众都能清楚地感受到台词中的“言外之意”。斯坦尼斯拉夫斯基说“作家创造台词，演员创造潜台词”。

内心独白则是规定情境中人物行动过程的思想活动。演员运用“内心独白”规范人物的思考，并组织成不断的线。不论在说出台词时，或停顿时，还是在倾听对手台词时，都在自己内心里即兴地产生出无声的内部语言，这种内部语言具有片断的不完整的性质，有时是一个短的词组，有时甚至是一个词、一个问号或感叹号，并非必须有完整的语句形式，并且要防止事先写好大段独白，在表演时无声地背诵，而应当即兴创造，相对固定，在演出中生动灵活地再现这些思考判断过程。

人的思想活动虽然是在内心进行，但却能从外部的各方面反映出来。演员在进行创造时，要积极寻找各种外部表现手段和机会把体验到的内心独白鲜明地体现出来，使人物的内心生活充分地展示在观众面前。

潜台词与内心独白都是人物行动于规定情境中的内心活动。前者属于心理行动范畴，是必须作用于对手的；后者是人物接受客观刺激时的感受、判断和决定的思考过程。两者相辅相成而构成人物的内在精神生活。这些内容作家都没有在台词中直接写出来，因而它是演员进行创造的重要课题。